Miniature de 3 minutes dédiée à Bernard Parmeggiani, pour ses 80 ans.
Le titre fait référence à la troisième pièce de 'De Natura Sonorum': 'Géologie sonore'.
Elle en utilise également, au début et à la fin, la pédale de basse fréquence qui la caractérise.
13 November 2007
15 March 2007
Beat-ramic (13'40)
2007
à Zentaro
Pour chaque nouveau projet, il me plaît d'expérimenter de nouvelles façons de traiter les sons, dans le prolongement d’une recherche permanente sur l'utilisation d'interfaces humaines les plus diverses dans le logiciel Max/MSP (IRCAM, Cycling'74).
Au centre de mes préoccupations récentes à cet égard, se trouve la manipulation de boucles multiples au moyen d'une tablette graphique et de capteurs divers (pression, infrarouge, pédales) numérisés à haute résolution via Ethernet (le 'gluion').
Par ailleurs, j’envisageais de créer une pièce qui puisse tirer parti d'un son très particulier que j'ai eu l'occasion d'enregistrer l'été dernier dans l'atelier d'un céramiste à Kyoto: c'est le tintement aléatoire que produit la céramique brûlante au sortir du four, pendant son refroidissement.
Avant de me mettre à l’ouvrage, j’avais pensé intituler la pièce ‘Opus incertum’, vu ce côté aléatoire qui, imaginai-je, allait connoter la musique que j’en tirerais.
C’était négliger la ‘dictature’ de la boucle, qui enferme tout dans son implacable loi de la répétition.
La pièce qui en résulte est en quelque sorte une étude sur un tempo fixé, dont l’enjeu essentiel a précisément été de se libérer de cette rigidité originelle, et d’y sculpter une polyphonie de moirés, d’allures vibratiles en perpétuelle mutation, tout en conservant clairement l’idée d’une ‘pulsion’ sous-jacente inébranlable.
Je dédie cette pièce à Zentaro Morioka, maître céramiste et ami, à qui je dois l’idée d’enregistrer le son de ses céramiques refroidissantes.
Création le 23 mars 2007 à Bruxelles au Petit Théâtre Mercelis (XL), dans le cadre du concert Electro-Belge, coproduction ‘Musiques et Recherches’ - FeBeME.
à Zentaro
Pour chaque nouveau projet, il me plaît d'expérimenter de nouvelles façons de traiter les sons, dans le prolongement d’une recherche permanente sur l'utilisation d'interfaces humaines les plus diverses dans le logiciel Max/MSP (IRCAM, Cycling'74).
Au centre de mes préoccupations récentes à cet égard, se trouve la manipulation de boucles multiples au moyen d'une tablette graphique et de capteurs divers (pression, infrarouge, pédales) numérisés à haute résolution via Ethernet (le 'gluion').
Par ailleurs, j’envisageais de créer une pièce qui puisse tirer parti d'un son très particulier que j'ai eu l'occasion d'enregistrer l'été dernier dans l'atelier d'un céramiste à Kyoto: c'est le tintement aléatoire que produit la céramique brûlante au sortir du four, pendant son refroidissement.
Avant de me mettre à l’ouvrage, j’avais pensé intituler la pièce ‘Opus incertum’, vu ce côté aléatoire qui, imaginai-je, allait connoter la musique que j’en tirerais.
C’était négliger la ‘dictature’ de la boucle, qui enferme tout dans son implacable loi de la répétition.
La pièce qui en résulte est en quelque sorte une étude sur un tempo fixé, dont l’enjeu essentiel a précisément été de se libérer de cette rigidité originelle, et d’y sculpter une polyphonie de moirés, d’allures vibratiles en perpétuelle mutation, tout en conservant clairement l’idée d’une ‘pulsion’ sous-jacente inébranlable.
Je dédie cette pièce à Zentaro Morioka, maître céramiste et ami, à qui je dois l’idée d’enregistrer le son de ses céramiques refroidissantes.
Création le 23 mars 2007 à Bruxelles au Petit Théâtre Mercelis (XL), dans le cadre du concert Electro-Belge, coproduction ‘Musiques et Recherches’ - FeBeME.
17 January 2007
Steam & Ström - 27'30"
Portrait sonore et musical de Stockholm
pour violon électrique (Cécile Broché, co-auteur) et électroacoustique.
Ville portuaire, Stockholm résonne des klaxons des vapeurs qui sillonnent ses eaux intérieures, et vit au rythme nonchalant des ondes qui la bercent. Mais c’est aussi le feu qui produit la vapeur, l’air transparent que font vibrer cloches, avions ou grosses cylindrées, le réseau ferré qui la draine sur- et sous terre, ou les ondes d’une radio qui joue, précisément, Dear Old Stockholm , dans la version de Miles Davis.
Merci au tromboniste anonyme, à l’accordéoniste anonyme, au guitariste anonyme, à ce joueur d’harmonica en transe, transistor collé à l’oreille, et à l’harmonie ‘Air Mail’ des postiers de Stockholm.
La prestation de Cécile Broché au violon électrique a été enregistrée lors de la création de Steam & Ström, en direct sur les ondes de Musiq’3 (RTBF) et des programmes associés du groupe ‘Ars Acustica’ de l’U.E.R., le 17 janvier 2007 (ingénieur du son: Laurent Graulus)
pour violon électrique (Cécile Broché, co-auteur) et électroacoustique.
Ville portuaire, Stockholm résonne des klaxons des vapeurs qui sillonnent ses eaux intérieures, et vit au rythme nonchalant des ondes qui la bercent. Mais c’est aussi le feu qui produit la vapeur, l’air transparent que font vibrer cloches, avions ou grosses cylindrées, le réseau ferré qui la draine sur- et sous terre, ou les ondes d’une radio qui joue, précisément, Dear Old Stockholm , dans la version de Miles Davis.
Merci au tromboniste anonyme, à l’accordéoniste anonyme, au guitariste anonyme, à ce joueur d’harmonica en transe, transistor collé à l’oreille, et à l’harmonie ‘Air Mail’ des postiers de Stockholm.
La prestation de Cécile Broché au violon électrique a été enregistrée lors de la création de Steam & Ström, en direct sur les ondes de Musiq’3 (RTBF) et des programmes associés du groupe ‘Ars Acustica’ de l’U.E.R., le 17 janvier 2007 (ingénieur du son: Laurent Graulus)
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